Scintille frattali: “Le Quattro Stagioni” secondo Bogdana Trivak

Dopo aver confermato la vocazione poetica nelle precedenti rilegature della poetessa Bogdana Trivak, questa volta ci troviamo di fronte alla sfida che ci ha rivolto: scintille poetiche frattali legate all’idea che la ha guidata per tutto il manoscritto.

Sicuramente un’affermazione poetica che mi avrebbe fatto riflettere profondamente, come chiunque altro, se non mi fossi trovato di fronte a una nuova affermazione di antipoesia. Tuttavia, dopo aver letto attentamente le poesie, c’è sicuramente un succubo poetico che le collega attraverso quattro unità, definendo in modo chiaro e armonioso ciò di cui parlano: le quattro stagioni. Aprire e chiudere il manoscritto con la stessa poesia dice abbastanza sulla sensibilità dell’autrice, e ogni ciclo o poesia al suo interno diventa determinante per ogni singolo concetto all’interno della poesia portante che trasmette al lettore questa sottile struttura colorata. Quale sarebbe la caratteristica fondamentale di questo tipo di dichiarazione poetica che, se potessimo parlare di predecessori, potremmo dire che il coro di René Char ha incontrato, ci presenta davanti a ogni poesia solo pochi concetti leggermente interconnessi con verbi pacati e semplici, dove l’azione lascia spazio a concetti cruciali per descriverla? Potrebbero sicuramente tornare al noto detto secondo cui la bellezza è negli occhi di chi guarda.

L’autrice Bogdana è sicuramente, dal punto di vista dell’indispensabile coinvolgimento del lettore come con-poeta che, a seconda della sensibilità, riesce a valorizzare il rebus lirico che gli viene offerto. Tutto, in termini più stretti, è in qualche modo associato alle particelle che vengono osservate, ma non è necessario vederle effettivamente. Ma se non vengono viste, non significa che non esistano. Pertanto, questo testo è disseminato di vignette, inserite in un collage ordinato e incorniciate nella quadriglia del poema, che all’inizio e alla fine offre una appassionante delicatezza lirica che la poetessa Bogdana ci ha offerto.

E, poiché il manoscritto stesso è in forma di vignetta, non sarebbe auspicabile che questa recensione si estendesse a dimensioni che cercassero di oscurarlo.

Si elogia certamente un manoscritto prezioso che sarà un incentivo per gli autori emergenti a confrontarsi con nuove forme e sperimentazioni, ma che sarà, naturalmente, funzionale all’immagine lirica che l’autore porta con sé, e non un mero esperimento fine a se stesso.

Emir Sokolović

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